Прессрелиз

Серия работ «…Но отсюда бежать не могу…» является совместным проектом Сергея Шитова и Эдгара Калаева.

Авторы объединили найденные ими в разное время архивы кино и фотоплёнки, из которых были отобраны изображения, представленные в данном проекте. Два художника, входящие в группу «Эрзац», представили своё понимание темы и проблематики выставки «Грезы о прекрасной эпохе». Ими была интерпретирована «Эпоха застоя», 70-е годы ХХ века, то  время, которое вполне можно охарактеризовать как эрзац «Прекрасной эпохи начала прошлого века». Архив киноплёнки является сборником военных обучающих фильмов, на найденной фотоплёнке запечатлена частная жизнь советских людей в 70-е годы.

Экспонируемые работы раскрывают и другие  тематические линии.

Время.

Прекрасная эпоха, как вариант мифа о Золотом веке, является идеализированным  прошлым.  Его восприятие проходит через множество культурных фильтров и меняется с течением времени. Фотография, сохраняя отражения ушедшей реальности, подвержена медленному старению.     Происходит разрушение изображения, возникает вуаль, затрудняющая восприятие. Это концептуально сопоставимо с процессом стирания культурной памяти.    В России и в Европе время модерна  предшествовало великим катастрофам: мировой войне, гражданским войнам и революциям. Эти события изменили или уничтожили культурную традицию предшествовавшей эпохи.  Крах Советской империи и сопровождающее этот процесс разрушение бытовавшей культуры  также отделяют нас от 70-х. Этот период – эрзац Прекрасной эпохи – времена «застоя», когда в Советском Союзе на фоне «чугуна и свинца валового объёма» появлялись первые образцы западного актуального искусства. Будучи адаптированными национальной культурой они дали толчок к возникновению концептуальной поэзии, постмодернистской живописи, русского рока и т.д.

В представленных работах тема  времени связана с темой забывания, с потерей культурной памяти, когда некоторые детали стираются и слипаются между собой. Между фрагментами  кинофильмов и частными фотографиями больше сходства, чем различий. Неспособность увидеть различия – модель процесса культурного забывания. Обобщения приводят к однозначно негативному восприятию исторической реальности либо к её идеализации, к созданию мифа  и мифологического образа.

Такая обобщённость взгляда  позволяет выявлять и другие мифологемы «Прекрасной советской эпохи».

Война и мир.

Советский человек находился под защитой своего гигантского государства. Именно оно, как магнитное поле или озоновый слой Земли, спасали человека от беспощадного «излучения запада», уберегая от уничтожения физического и духовного. Расплатой за такое спокойствие была скука и герметизм советской жизни. В представленных на выставке работах в полной мере присутствует тема жизненной скуки и тема напряжённой борьбы, которую ведёт государство, чтобы бесконечно сохранять этот покой советского человека.

Труд и отдых.

Тема Труда связана с двумя концептуальными линиями: мифологемой защиты от внешнего врага (солдат, служащий государству), и темой милицейского внутреннего надзора, тоталитарного подавления внутренних врагов.  Труд связан с напряжением всех сил. Отдых соотнесён с темой покоя и сна.

На более абстрактном уровне, речь идет о теме Покоя и Движения.

В самом общем плане выразителями этих линий служат те архивные материалы, с которыми производится работа. Киноплёнка, предназначенная для создания иллюзии движения на экране, концептуально  соотносима с движением. Фотография – с покоем и статикой. Кино возникает из множества повторяющихся кадров, каждый из которых в отдельности – фотография. Фотографии, поставленные в один ряд, могут создавать фотофильм. Движение и покой переходят друг в друга.

Принцип перехода применим во всех сюжетных линиях представленной серии.

Лица людей на службе неотличимы от лиц отдыхающих. Позы стоящего перед строем в полку и гуляющего по парку военного – схожи. Застывшая Нева, вид на набережную, отсутствие движения, на фоне серых зданий  проступает очертание военного корабля, набережная Красного флота.

«… Но отсюда бежать не могу…»

Какой бы не была «Прекрасная эпоха» её образы в представленной серии уже неизменны. Отражённые на фотоплёнке, сгруппированные в ряды, они могут лишь медленно разрушаться вместе со слоем фотоэмульсии их запечатлевшей.